华堂科技灯光秀
一、概述
3D灯光秀最早始于西方，随着技术不断进步，现在能够进行视觉呈现的场合也越来越多，近年来北京、上海、广州不少地方曾经就举办过楼体灯光秀：上海音乐厅、广州体育场、北京燕莎百货等地都曾进行3D灯光秀的展示。由于技术日益进步，现在灯光秀对于场景的搭建要求已经很简单，而如何有创意地将所需要展示的内容呈现出来成为摆在创意人面前的紧要课题。如最近在上海落下帷幕的毕加索大展：在展会大门口，全息膜投影的使用让毕加索活灵活现展现在观众面前;开幕式时，舞台正中的全息膜屏幕上投影的“毕加索”与屏幕后的演员演绎进行叠合，给观众以似真似幻的效果，“毕加索”手指划过，一幅幅当年的杰作飞向观众，让观众叹为观止。
3D灯光秀的视觉呈现背后还需要大量专业技术支持，如何将平面的设计转化为立体，然后再与声、光、电、现场表演进行融合，需要多方面的知识，从服务器到投影仪具体操作需要很高的专业技能。
二、案例解析
·上海外滩3D灯光秀
参与外滩3D灯光秀的“造梦人”、创意总监韦长贵谈及外滩3D灯光秀，他表示，外滩3D灯光秀规模宏大。建筑投影的覆盖面从上海浦东发展银行大厦一侧横跨至海关大楼的另一侧，面积超过9000平方米，是中国迄今为止规模最大的3D建筑投影。3D投影借由距离建筑外墙最远约70米的高台上部署的27台科视ChristieRoadieHD35K数字投影机和8台科视ChristieRoadieHD20K数字投影机完成，所使用的投影仪数量为国内之最。
投影照射在凹凸分明的建筑外立面上，视觉呈现的难度远甚于室内平面的幕布，要做出3D立体效果更是需要充分的计算和仔细用心的准备，设计团队在前期做了充分的“功课”。
“接到任务后，我们工程师对建筑外立面进行了仔细的勘察和测量，外滩两幢建筑外立面相对而言颜色较淡，还是比较适合做投影秀，现场环境光源较强，因此后来在东方电视台的协调下特意调暗了外滩景观灯光;现场测量数据、找准透视效果后，我们进行了近一个月的计算机模拟测试，通过‘潘多拉魔盒’多媒体系统拉网格调整景深，将建筑投影分成了凹、凸、平三个层次，利用阴影并巧妙的设置摄像机和灯光参数，使投射到建筑上的影像产生恰到好处的立体效果。”
三、案例方案解析灯光秀
通过剖析高层建筑灯光秀设计策划、执行制作、测试调整三个阶段的工作思路、流程、方法等关键问题，探索一条依托投影展现高质量多媒体内容的新路。
关键词：多媒体艺术；灯光秀；高层建筑；
三维动物角色动画、灯光、火把各种灯光秀走入人们的视野，有如纽约时代广场倒计时迎新的，也有举办大型歌舞晚会、音乐会迎新的。
如“上海外滩4D灯光秀”。它是一种投影秀，即通过投影方式，结合建筑的外形与构造，把光线直接投射到建筑的立面上，呈现独特的光影效果的灯光秀形式。
［1］其背景为万国建筑群，覆盖面积超过9000平方米。而针对单体高层建筑或者高层建筑群的灯光秀，尤其是主题灯光秀，应用较少。
香港环球贸易广场（以下简称“ICC大厦”）118层高层建筑的灯光秀项目的实施，揭示出单体高层建筑灯光秀的从设计到测试的全流程运作，以起到抛砖引玉的作用。
1设计与策划阶段
（1）研究播放设备。客户提供的立面灯光布置图里总共有四个灯光屏，分别安装在东、南、西、北四个建筑立面上。ICC大厦地处九龙，南面香港岛，西临澳门。观看灯光秀的位置与距离，将直接影响最终效果。观看距离过远，灯光的传播效果会大大削弱，而太近就只能看到局部。经过研究，发现最佳观看位置是位于香港岛远眺ICC大厦，这也是人群最为密集的旅游地，辐射面积也很广。而这个位置能看到的灯光屏是南立面（S）和东立面（E）；北立面（N）由于面对九龙的建筑群，所以观看效果不佳，故不能作为内容播放屏；西立面（W）面对澳门，也是旅游地，但距离较远，而且只有一个屏幕，可作为次要内容播放屏。因此，可以将东、南、西三个屏作为一个整体去考虑，即制作的内容可以跨越三个屏的边界进行自由过渡与融合。而核心播放区域应安排在东、南两个立面屏。但是不容忽视的是该建筑立面的高层区域与低层区域屏幕收窄，呈两头细中间粗的特别形状，这样一来高层区域与低层区域的边界会一定程度影响到画面的连贯性。所以在纵向画面的区域分布上也要考虑主次，分层3个区域。从15到50层楼的区域定义为最佳播放区；15层以下和50至80层定义为次要播放区；而80层以上划分为警示播放区。固定在墙面上的播放设备是LED点阵屏幕，它的特点是黑白单色，分辨率不高，三屏合一起的分辨率在1470*2898。
（2）构图与镜头语言。该项目单屏的宽高比约在1∶6，东、南两屏合在一起的宽高比约在1∶3，呈纵向狭长形，而人眼上在横向的观察区域要大于纵向的观察区域，这也就是为什么电影屏幕会越做越宽的原因。在中国画这种艺术形式里，构图往往是竖向的，和该项目比较相似，在该项目的设计上也借鉴了部分中国画在疏密留白处理、散点透视、意境表达等一系列要素。比如马群在进入画面的时候分成错落有致的三个梯队，头马意气风发首先入画，渐渐引入第二梯队万马奔腾的高潮部分，再到尾声的点睛之笔。画面为了不显太空，在下方还设计了马群的横向跑动。这样一来，瞬间把热闹的气氛调动起来。整个片子以长镜头的衔接为主，在视角的设计上也不考虑过多的变化，恐怕在后期呈现上效果不佳。在景别的处理上既有万马奔腾时的远景，也有马儿跃起时的全景和酝酿情绪时面部表情的特写。受制于分辨率的原因，比较多地去用动作而非表情去表达内容。经过酝酿，最终将设计的想法绘制成故事板，整个灯光秀分成“祥云献瑞”“岁岁平安”“花开富贵”“年年有余”和“马到功成”五个章节，时长约在10分钟左右，“马到功成”是重点和高潮部分。“马到功成”又设计成了“跃马中原”“万马奔腾”“马到成功”三部分。片子的节奏是从缓到急再到缓的过程。
2执行制作阶段
（1）制作工具选择。视频内容制作的软件需要兼顾效果和效率两方面的问题。客户给的制作周期在40天以内，在效果上特别要求使用3d技术、高质量的角色动画和马毛飘动的特效。材质和灯光部分基本可以忽略。经过商定，三维软件采用Maya，该软件的动画模块异常强大，在特效处理上也不弱，渲染上虽然马匹的数量很多，造成场景庞大，但可以用默认渲染器渲染，在速度和质量上毫不逊色。
（2）马的动作处理。单匹马的站立、腾跃、落地、步行、小跑、快跑、甩蹄等动作，都需要仔细参考真实马匹运动的资料，结合马的生理结构，适当夸张、组接、重构成新的动作，升华马的精气神。调动作的步骤依次是：blocking→blockingplus→spline→finish。马群的奔跑镜头要体现气势磅礴的感觉。这样一来，画面中出现的马匹数量从最初8匹一直增加到最后的28匹，无论是对于动画师把握大场景的能力还是对硬件配置都是一项考验。
（3）马毛的特效制作。毛发在三维制作领域一直是一个制作难点，在该项目的马毛处理上也不例外。直接使用Fur模块，不利于动态制作；使用Hair模块或者Shave插件，可以模拟出动态效果，但是渲染时间太长，制作也比较麻烦，虽说效果比较写实，但是很难进行艺术加工处理，有点吃力不讨好的味道。多次
尝试后，该项目最终选择了“建模+Mel”脚本的方法，即先用Polygon制作毛发的大致形态，然后动态效果通过Mel表达式去实现。这样解算速度会有大幅度的提升，效果也方便控制。
四、项目规划
1、由于项目特殊性，涉及金额受项目方案变动影响较大，故具体实施规划方案需进一步与甲方了解、现场勘查后才可进一步确定；
2、华堂科技具有十年行业经验，有十足把握配合贵方操作此项目，如甲方此项目已经立项，可与我公司签定项目协议（需支付不低于10万的启动资金），我公司可成立针对此项目的项目团队，马上启动项目，全程配合，直到项目验收。
北京华堂立业科技有限公司
项目总监：张志强18610220916QQ1438682356
地址：北京市海淀区万泉河路68号紫金大厦706室（人民大学西门南300米）
热线：010-51455408400-706-6162